東莞婚外戀調(diào)查-Li Hao：不安的書：Zheng Xiaolu的“ Dark Game”在“去Dongting” |上海文化·新問題

不安的書：

Zheng Xiaolu的“黑暗游戲”在“去加點(diǎn)”中

文字/李子

2019年9月的“上海文化”原始問題

鄭小

去加點(diǎn)

鄭小盧的“去加點(diǎn)”似乎是一條不斷融合的河流，“加劇”已成為許多故事的交集。在此十字路口，我們可以理解故事的起源及其即將到來的方向。我們可能不會(huì)忽略這個(gè)詞“在路上” - 這不是故事的開始，也不是故事的結(jié)尾。它給我們一種“在路上”的感覺，小說結(jié)束時(shí)仍然有許多開放和發(fā)展的可能性。

“去加點(diǎn)”是一個(gè)有意義的話題。它仍然處于進(jìn)度狀態(tài)，沒有提供寓言和主題提示。但是，它支持故事的結(jié)構(gòu)：“去加劇”具有獨(dú)特而合理的故事結(jié)構(gòu)。我重視獨(dú)特性和理性，也重視理性。我還認(rèn)為，所有唯一性都必須基于“理性”。它可能是危險(xiǎn)的平衡，但平衡是必不可少的。 “去加劇”以強(qiáng)大的內(nèi)部控制向鄭小盧的平衡技術(shù)展示了 - 無論是小史吉，什葉對(duì)，gu ye，yue lian還是Zhang ge，它們都以故事情節(jié)和命運(yùn)的方式占據(jù)了個(gè)人的“語音部分”，并且在各自的碎片故事中逐漸變得更厚。它們將形成在不同維度上拉的力量，并“破壞”小說中的平衡感。鄭小盧控制著敘事片段的長(zhǎng)度，增強(qiáng)故事的吸引力，建立故事之間的相互聯(lián)系，語氣和主題凝結(jié)的統(tǒng)一性，從而使他們能夠建立骨料的力量。

因此，“去加點(diǎn)”是豐富的，多方面的，也是統(tǒng)一的，故事。米蘭·昆德拉（Milan Kundera）在《小說藝術(shù)》中談到了小說作家與讀者之間的“黑暗游戲”。他說，小說的長(zhǎng)度通常不能超過人的“記憶”的長(zhǎng)度，否則他會(huì)忘記上一個(gè)故事和人物。故事的主要主題必須很清楚，否則讀者會(huì)覺得它被散布了，這會(huì)讓他覺得它被分散了，這會(huì)讓他覺得它是無法實(shí)現(xiàn)的，并且會(huì)影響閱讀的樂趣……實(shí)際上，所有新穎的寫作或多或少都會(huì)考慮到這種“黑暗游戲”的存在。好的小說家通常也是好的“心理學(xué)家”。他們理解并理解讀者的閱讀感和期望，并帶有這種感覺和期望。

“去加劇”采用具有多種聲音，多個(gè)線程和一些碎片的寫作風(fēng)格。它有意打破了通常的故事的線性連貫性，并使每個(gè)敘事都是一個(gè)新的開始，從故事的一個(gè)非常吸引人的角度開始……這是一種非?，F(xiàn)代的寫作風(fēng)格，但這并不是鄭小盧的原始創(chuàng)作。鄭小盧（Zheng Xiaolu）對(duì)這一技術(shù)的貢獻(xiàn)是，他以他的道教風(fēng)格完全適應(yīng)故事中角色的歷史，現(xiàn)在和發(fā)展，并在帶有巨大起伏的故事中充分解決了這些安排。他的這種能力令人驚訝。

故事

鄭小盧是講故事的大師。如果沒有出現(xiàn)小說“去加點(diǎn)”，我可能不會(huì)得出這樣的結(jié)論。以前，我讀過鄭小盧的許多小說。他知道如何講故事，但恐怕他不能被稱為“主人”。他的講故事能力以前尚未得到充分展示。當(dāng)涉及到“去加點(diǎn)”。因?yàn)檫@是一個(gè)長(zhǎng)篇小說，鄭小盧在講故事和放置情節(jié)和結(jié)構(gòu)的能力可以在這里充分證明。正是基于此，我將判斷鄭小盧是講故事的大師。

第1節(jié)，“返回北部”。這個(gè)故事由場(chǎng)景，“案件”及其緊張，由野蠻和遺憾組成的力量組成，這構(gòu)成了閱讀中的吸引力：他和她的故事將在哪里？他會(huì)殺死她還是……“車禍”部分是一個(gè)巧合，幾乎處于狀態(tài)。但是，車禍引入了另一輛車的外觀。因此，“在加劇的路上（i）突然變成了另一部分，敘事的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了另一輛車的兩個(gè)人，這導(dǎo)致了另一個(gè)故事和“他們”。我們可以看到，鄭小島總是像卡爾維諾在“如果冬天的夜晚，旅行者”中所做的那樣，將故事保持“開始般的魅力”。因此，每個(gè)部分都像一個(gè)短篇小說，具有良好的質(zhì)感，具有迷人的觀點(diǎn)。在此時(shí)的光線和熱量即將達(dá)到頂峰之前，鄭小盧立即再次轉(zhuǎn)彎，讓您回想起這個(gè)故事，同時(shí)又帶有柔和的閱讀章節(jié)，使每個(gè)部分都吸引人，同時(shí)使這些部分遵守并為整體服務(wù)，并具有強(qiáng)烈??的魅力和魅力和驚奇的感覺。鄭小盧的控制似乎很小心。在小說中，小史吉，什葉·齊安，張格，尤伊·莉安，他們的故事逐漸拼貼在我們的“記憶”中。鄭小盧也完全相信我們的記憶和拼貼能力。他愿意通過作家和讀者的共同努力來更好地“完成”這條“加劇”道路。

我們?nèi)匀槐仨氄務(wù)摴适碌亩喾N感覺。 “去加點(diǎn)”是一部帶有響亮聲音的復(fù)音小說。每個(gè)角色都有他的負(fù)擔(dān)和有意義的方向，甚至有歷史。因此，維持故事的進(jìn)步并建立聯(lián)系成為一個(gè)非常重要和必要的“手段”，否則東莞私家偵探，很可能會(huì)失去其有機(jī)性并成為“詞典”，在這種情況下，可以隨意翻頁，并且缺乏完整性。鄭小盧首先建立了一個(gè)故事聯(lián)系，例如讓小·基格通過綁架與張蓋建立故事聯(lián)系，并讓車禍導(dǎo)致另一輛車中的兩個(gè)人（gu ye and yue lian）與Xiao Geng和Zhang Ge建立聯(lián)系。 Gu Ye是Shi Qian的妻子，Xiao Geng是Shi Qian的老員工。他還將被安排參加什葉派對(duì)Yue Lian的懲罰。 The stories between them will meet at the point of "Dongting"... This is the most important integration method of the novel, but not only that, Zheng Xiaolu also secretly strengthens the other connections to make them more organic and holistic, such as through events (car accidents, nude photos, anti-Japanese parades), objects (off-road vehicles, parrots), emotions (Zheng Xiaolu occasionally intends to continue the emotions of the上一節(jié)有點(diǎn)），語言和敘事主題。它們形成了凝血力東莞私家偵探排名，使小說具有更內(nèi)部的完整性。

在閱讀期間，我感到被吸引了，以后會(huì)發(fā)生什么，為什么他們會(huì)這樣，他和她還有其他可能性嗎？這就是我試圖找到和反思的。我希望隨后的故事能給我一些答案。在閱讀過程中，我感到被吸引，另一個(gè)故事將出現(xiàn)什么樣的可能性，另一個(gè)命運(yùn)會(huì)帶給我和我們的啟示？在閱讀過程中，我一直被吸引，直到我讀完了鄭小魯（Zheng Xiaolu）撰寫的后記。在隨后的故事中并沒有引起“崩潰”，也沒有給我?guī)斫z毫閱讀疲勞。這讓我感到驚訝 - 你知道，我讀了太多的小說，崩潰了，包括一些偉大的作家和作品。即使在閱讀期間，我也很擔(dān)心鄭小（Zheng Xiaolu），但幸運(yùn)的是他使我的擔(dān)心不必要。這個(gè)故事在動(dòng)蕩之后的結(jié)局更快，更有力量的結(jié)局，而且它是開放的，使人們感到延遲的聲音揮之不去。

話題

“這三年就像冬眠一樣。身份的轉(zhuǎn)變，情感的轉(zhuǎn)變以及來自其他省份和北京的年輕人之間的微妙關(guān)系充滿了戲劇，幽默和荒謬，似乎他們都可以輸入文章?！?“這些幾年來這些相互交織的命運(yùn)的故事只是我的艱難搜索和思考生活，愛，未知的命運(yùn)和和解。生活在如此復(fù)雜而多變的時(shí)代和透明的時(shí)代，我們更渴望認(rèn)識(shí)到自己，從世界的本質(zhì)中看到自己比以往任何時(shí)候都比以往任何時(shí)候都避免了霧氣，但我們最終成為了“創(chuàng)造fog”的人。我認(rèn)為他在說實(shí)話和真相。

“ dongting”是一種支點(diǎn)，但它并不是錨定在小說中的唯一支點(diǎn)。其余的是Zhanjiang，Dongguan，西藏，東北，Changsha ...他們和“ Dongting”相互呼應(yīng)，并互相對(duì)抗。這些位置的“在”中可以“在途中”。在這些具有位置感的支點(diǎn)之間，人類的命運(yùn)和徘徊成為明確的詞，這使“定居”變得模糊，尤其是可疑。 “去加劇”，它最準(zhǔn)確的事情是“動(dòng)搖”，身體，欲望和精神流浪。無論是什葉代有財(cái)富，有才華的小說家，小小·恩格（Xiao geng）被貧困，顧耶（Gu Ye and li Zi）強(qiáng)迫，他們過著穩(wěn)定的生活，或者似乎過著穩(wěn)定的生活，他生活在外國(guó)土地和幻想中……無論是活躍還是被動(dòng)的，無論它是不愿意的還是令人沮喪，無論是不可能的，都可以使他們不得不努力，這是一個(gè)不可思議的力量，使他們無法勝任。

因此，“去加點(diǎn)”可以被視為“不安的書”，在他們的身體和思想中缺乏某種錨。他們?cè)谶@樣的生活中“不相信”，但他們似乎也從未幻想過編織另一種“可信”生活。即使是張GE，她也不是。她試圖“離開”的唯一環(huán)境和地理變化也不是“可信”的塑造，即使在她的幻想中也是如此。在這本書中，沒有什么特別強(qiáng)大的，每個(gè)人的行為都表現(xiàn)出一些不安。這種不安似乎是用文字提出的一個(gè)錯(cuò)誤，他們正在咬紙和心臟。

“我們比以往任何時(shí)候都更渴望認(rèn)識(shí)自己，并透過世界的本質(zhì)，但是我們不能避免被霧覆蓋，并最終成為'造成霧的人'的人'” - 這句話非常好。 Zheng Xiaolu讓小說中的每個(gè)人和每個(gè)故事都包含了這種愿望，但他們總是違背自己的愿望。

是的，“去加點(diǎn)”的主題是不正確的，它并不能清楚地指出唯一的認(rèn)知，它沒有提供一個(gè)簡(jiǎn)單且可總結(jié)的“主題”，它是復(fù)雜，模糊和多敏感性的。

“我們的時(shí)間”

在我看到的目前的小說中，真正突出時(shí)代的感覺，將時(shí)代的事件真正吸引到小說中并使其成為故事的推動(dòng)和掌握并不常見，但是“去加劇了”。我們反復(fù)呼吁時(shí)代寫作，但是在那些所謂的現(xiàn)實(shí)主義小說中，我們經(jīng)?？床坏竭@個(gè)時(shí)代的象征性事件，也無法看到這個(gè)時(shí)代的精神完整。在這方面，“去加點(diǎn)”是現(xiàn)實(shí)的，更現(xiàn)實(shí)的，它使我們能夠?qū)⒆约旱臅r(shí)代經(jīng)驗(yàn)注入小說中，并同情和感覺。

我們的時(shí)代：外賣，快遞，北京漂移，周kehua事件，反日期游行，pinghetang事件，裸照和在線傳播，財(cái)富和貧困，私家偵探，加?xùn)|瓜制造業(yè)和東犬反族戀人，制造業(yè)經(jīng)濟(jì)衰退等等。鄭小盧甚至在小說中給了一段時(shí)間：“張蓋的病可能始于2013年”，“我不記得1981年9月的一夜的確切一天，這是一個(gè)非常明顯的月亮之夜”，2014年，對(duì)于什葉派來說，這是他的命運(yùn)中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這個(gè)時(shí)代，所以我們看到了“去加點(diǎn)” -

看到欲望及其無法控制的東莞婚外戀調(diào)查-Li Hao：不安的書：Zheng Xiaolu的“ Dark Game”在“去Dongting” |上海文化·新問題，并被它包圍著。在欲望和喚起的暴力中看到興奮及其陰影；參見追求及其未來的外觀；看到不安。同時(shí)，我們也再次看到：“我們更渴望認(rèn)識(shí)自己并透過世界的本質(zhì)，但我們不能避免避免被霧阻塞，并最終成為'創(chuàng)造霧的人的男人'” - 是的，這也是這個(gè)時(shí)代的精神趨勢(shì)，這是我們與我們共鳴的聲音。

我們正在尋找并感受到“去加劇”中這種聲音的存在。

Li Hao，男性，1971年出生于Hebei Province的Haixing County。他出版了小說，詩歌，文學(xué)評(píng)論和其他文字。一些作品已被選中并發(fā)表在各種類型的選定和出版中，或者被翻譯成英文，法語，德語，日語，俄語，意大利語和韓語。

他寫過：新穎的收藏“誰是刺客出生的”，“后視鏡”，“藍(lán)色測(cè)試條”，“一般軍隊(duì)”，“父親，鏡子和樹”，“轉(zhuǎn)型魔術(shù)師”，“妻子”，《鏡子》在鏡子里消失了，小說《鄉(xiāng)下的酒店》，《鏡子里的父親》，以及在我的頭上的“鏡報(bào)”，以及我的頭上的“鏡子”，“我的頭上”，“我的頭”，“讀”，“” ode ode od fiction。詩集《果殼中的國(guó)王》等依此類推，總共有20多種作品。

上海文化

上海文化新批評(píng)

2019年柔和問題

目錄

觀察本雜志

萊·揚(yáng)揚(yáng)（Lai Yingyan）和其他人會(huì)不斷“互相認(rèn)識(shí)” - 談?wù)摿諼iuhe的小說和霍珀的繪畫

方法和文字

鄭佩德的時(shí)間繩

Wang Qingfei的“跟隨大自然”和“不自然” - 關(guān)于賈·平瓦（Jia Pingwa）小說敘事的講道和文學(xué)風(fēng)格

Zhao Song的重疊和交織在一起的Lu Yi的小說中的開放或閉幕世界

Li Hao的不安：Zheng Xiaolu的“ Dark Game”在“去加點(diǎn)”中

當(dāng)代人

張Yiwei的潛力和不存在 - 講述“創(chuàng)意寫作”本地化研究的兩個(gè)方向

文學(xué)史

Li Qingxi的40年Li Qingxi（中文）

想象

安妮·塞克斯頓（Anne Sexton）/張Yimin的詩歌翻譯藝術(shù)

Ye Yang的詩歌中的角：米爾頓十四行詩的簡(jiǎn)短解釋

范·葉（Fan Ye）的藍(lán)色神使我們變成藍(lán)色 - Ximenes的乳房

跨境敘述

AG波斯物種筆記

Wang Qisen的HAI學(xué)校書法家和畫家的經(jīng)濟(jì)起源

閱讀筆記

Wu Yaling“向下飛行”：Ji Luodu的閱讀筆記

我對(duì)馬拉巴特的看法

Xie Kefeng的“部分”和“紙質(zhì)”考試

上海文化

“上海文化”（文學(xué)批評(píng)版）雙月

注意當(dāng)代中國(guó)文學(xué)，并與古代和現(xiàn)代中國(guó)和西方國(guó)家的觀點(diǎn)聯(lián)系起來

注意批評(píng)風(fēng)格的特征，并繼續(xù)同事出版物的哲學(xué)

總編輯Wu Liang

地址：上海Julu Road 675號(hào)（200040）

電話

電子郵件

每個(gè)時(shí)期的價(jià)格為10元

每年的價(jià)格為60元